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        魅影回头审视自己的演奏，除了这四个字之外，竟然也想不出其他的评价了。为了配合布鲁克纳的指挥，为了协调其他的乐师，他确实用了中正平和，无懈可击的演奏方式。然而这种方式，显然不能让作曲者满意。

        魅影希望小施特劳斯能给出进一步的意见，更具体的想法。但是收到的成打的信件里，偏偏没有来自维也纳世家圈子的。对方似乎更愿意提携布鲁克纳，对魅影避而不见。

        他只能沿着这四个字自己摸索，当日的演奏，到底缺少了什么？

        为了解开疑问，魅影一连听了十多场《蓝》曲的演奏，有的在维也纳大剧院里，有的在旅馆附近的小酒馆里。演奏的人既有成名多年的音乐家，也有刚刚入门的爱好者。他们的水平大相径庭，可是却有一个共同点，那就是音乐中自然流露的，对这条河流，对这个国家的爱。有些爱踊跃热情，有些爱沉静沧桑，难以磨灭的，是从骨子里透出的归属感。

        魅影对奥地利并没有特殊的情感，但他听懂了，也明白了。自从他被人带出卡特老宅，他就没有了＇家＇这个概念。马戏团不是家，巴黎歌剧院不是家，即使回归老宅，也不再是家。因此，他的音乐浓墨重彩的情绪中，唯独没有那样的归属感。他演奏的《蓝色多瑙河》，只是路过的一条河。

        这个下午，借着艾斯曼离开的时间，他拿出小提琴，就像在歌剧院的地下室一样，以一个初学者的身份，再演奏了一遍。

        当他从曲调的余音中回过神来，就看到艾斯曼抱着牛皮纸包坐在对面的沙发上闭着眼睛，一脸的安详舒展。丝毫没有注意到蛋糕的油迹已经透过了牛皮纸，糊在他的浅蓝色外套上。

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        雅典

        围着旅馆的餐桌，王尔德一行人神情凝重。桌上的土豆汤升腾着热气，五个食客都没有吃一口的兴致。

        欧仁蜷着背坐在椅子上，这是他第一次没有遵循贵族的坐姿。这个半大的年轻人看起来像要把自己缩成一团，用并不存在的甲壳保护自己。

        王尔德和爱文斯相邻而坐，正和欧仁对面。他拿起餐巾擦了擦嘴边不存在的油渍，开口说：”具体的情况你们都知道了。现在旅馆的外面有五六个雇佣军，也许更多。据说他们是为了防备刺杀而来的。但是我并不信任他们。同时，在看不到的地方，也许有几个杀手正盯着这里。”

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